图片来自金马影展网页。

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我不太看娱乐新闻，很久以前对范冰冰的印象就是，红毯＋毫无瑕疵的妆发与身材＋夸张华丽的东方元素礼服，后来听说范因为 AB 合约的问题而失联一年，缴了将近九亿人民币的罚款才脱身。

所以上周听到第 62 届金马奖最佳女主角由她获奖时，我还满惊讶的，查了一下得奖作品《地母》（Mother Bhumi），登时觉得这个转折，与其中的意象很典型——

免责声明：我无从得知范冰冰的内心是怎么想的，以下单就媒体可见的资讯，讲讲女神到地母的下降。

在税务风波之前，范冰冰无论在哪个领域，都拥有女神光环——高片酬、一线女星、走红毯的自信气场、时尚 icon、代言与商业价值几乎封顶⋯⋯

然而成功、权力、金钱、美貌膨胀到极致，接着就是破灭。完美无瑕、永远胜利的女神，在税务事件爆发后，被舆论集体谴责、羞辱，也被中国影视圈封杀，成为了被流放者。她前往陌生的体制和资金结构，重新证明自己的实力是有价值的—— VOGUE 的报导提到，《地母》是范冰冰主动联络导演，自己去争取的角色。

范在《地母》里演出的农妇凤音设定上很有象征性。凤音是 1990 年代，马来西亚多族群稻作村落里的寡居农妇。白天是对抗土地征收的农民，丈夫死于政治因素，晚上凤音是为村民疗愈、驱魔的仪式工作者，萨满或者巫师。

农民已经是社会结构中的底层，农妇（而且是寡居的农妇）更是底层里的弱势；仪式疗愈师、驱魔人，则是承接集体污秽与恐惧的人——巫师的工作就是帮别人把脏东西（诅咒、疾病）处理掉。电影情节里有政治动荡、黑巫术、亡灵返回，凤音的工作，也在人鬼、生死、土地被夺与反扑之间穿梭。

曾经被投射为女神的女演员，以前演历史上的传奇女人，现在演脚踩田泥的社会底层——

镁光灯下的杨贵妃和武媚娘，在拍摄《地母》的过程中，放下控制形象的自我，允许角色与故事重新塑造自己，把身体借给关于土地、民族、政治幽灵的故事，像美人瓷打碎了跌落谷底，成为泥、成为灰尘，又成为泥地里的女巫、寡居农妇，成为承受苦难、替人除秽，与黑暗一起劳动的女人。

金马奖的性质，和颁奖场地在台湾也很有趣——金马是相对不受中国审查的华语影展空间，颁奖时范冰冰人也没有到现场，只以电话现身，一种好像在、又好像不在，半在里面、半在外面的域外者的感觉。不是热烈包围镁光灯闪不停，而是从边陲远方，传来某些声音／画面／讯息。

命运或宇宙的安排，有时候是很残酷的，人一定要像跌进野巫婆芭芭雅嘎的杵臼中被搅碎一样的，被打碎成齑粉，经验了跌落谷底被摧毁，才能认识真正的自己。经过挑战后得到的光亮，是人能真正相信自己的内在力量，那些都不是外人可以拿走或者替代的。外在的一切都会不见、会被毁去，内在的力量与光明不会毁去。

我不知道范冰冰有没有因此完成什么伟大的内在成长精神提升——这种事，外人无从得知。但以公开形象来看，她不再只是无瑕闪亮的时尚美女，而是能承接复杂女性角色、也承接集体阴影、现实与苦难的容器。

希望之后电影院或串流能看到《地母》，我想看范冰冰如何诠释凤音。